感性云间和理性空间的“碰撞”

　　大铜章——不变的风景之《云间》漫步，把我的思绪和心情带到了设计者刻意营造的幻境里。近期大铜章中使我读有所感的作品若说仅见，有点牵强，但此章甫出，却让我有觌面知己之感。
　　正背两面图案是作者艳羡世外桃源仙境的写照和憧憬。两图前后遥相呼应，云间与人间喁喁对语，尘寰和世外交互显现，乡土的依恋，田园的气息，这令人珍爱珍视的一方净土，语语质朴，字字流葩。而最突出的是将景象和镜像浑融一体，景致与物我交溶，言在此而意在彼。无怪它能这般触动我心底的泉脉。从构图结构上说，背图是从空间来写，把读者引入天上人间、千里万里；正图恰是从时间来写，直面人世，却意在把幻觉中的世外景况的希冀，归到目前的现实，把读者引入“陶令不知何处去？桃花园里可耕田”的情、境之交融。整章笔意不仅挥洒自如，而且相互钩带。
世上本无事，庸人自扰之，出世入世的心中纠葛很难在一念之间解决干净。灭却心头火自凉，虽是一种佛家心态，但若能“身如菩提树，心似明月台。时时勤拂拭，莫使惹尘埃。”以此做心态上的自我调整，亦不妨视为一种解决之道。画中构图主张回到自然，厌恶现时世俗中的种种丑恶的感念锋芒已露，从序列后续登场的《传说》、《毁灭》、《征服》、《追逐》和《沉沦》其二至其六中，设计者意欲试图给出可能解脱的答案。 
　　“心写心声不失真”是铜章欲要表达的画中之意，也是这一主题最为突出的特点。全章画风清润，语意洒脱，给观者以画虽尽而意无尽的直观印象，让他们能够体会此番艺术创意的思维方式与人类希望的居住环境。常识告诉我们：即便走得出自我，仍然走不出人世。那么这个构思即使是闭上眼睛的幻想亦是无害甚或有益的。它既可作为兴奋自己的心理“兴奋剂”，也是一种心理放松的灵心一点，营造出自己才能心领神会的虚拟实境，带给自己和他人现实生活中难能可贵的绝妙快感！
　　如此的梦境自圆，全赖浪漫如春柳丝绦的笔触，精诚所至，完成了画面背后一种魅力化和风格化的写意，让我不由想到了出自南宋诗人张栻的《立春偶成》中的四句诗话：
　　“风透湘帘花满庭，庭前春色自多情。闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭”。在此在彼，更添几番意趣。在这幅作者给出的画境里，丝丝连连，笔者觉得老庄的味道更浓一些。原来人寰化境也可以这样的优美而带着朦胧的点缀，缱绻流连……
让我们静静的观赏，走进作者的世界，也走进我们自己的内心深处……
　　正背面图案极尽绘画艺术的夸张、变形、扭曲、象征等画技，既便算其是一种技法上的炫耀，那也是炫耀得十分得体，恰到寓意。正面图案为青山绿水间，艳丽盛开的花儿掩映在绿叶扶疏中，千姿万态，枝蔓纷杂，娇艳香芬，花色丰富，为画面增加了欣喜快慰的情趣和风致；“人”闲逸地仰观天边流云，意泰神闲；漫山而下的河塘里，水牛横波，枝柳婷婷随风摇曳；远山、漫坡、迂回的河水，夹山临水而建的民居，小桥流水人家的意境，蔚然于画；美丽花开四野，花丛中不时传来清脆圆润的鸟鸣，附和着涓涓的水声、嘶嘶的风语、花叶的婆娑，悦耳动人。由静态到动态，上下左右的构图范围疏密有序，各元素间转换自然流畅；再由微观到宏观的意象表述，直抒胸臆的那种春光万里、姹紫嫣红的田园景象和桃园美景，全在这一“动静”之间的淡出淡入，把无限的想象和美感留给了读者去延伸……。多么富于浪漫诗语的描绘，画家的联想如此生动。陶醉于此，神仙不给！

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