遥：15年的从业经历，环境变化也挺大 。钱币从小众走向大众，市场的变化对你们有什么影响？

    刘：的确，市场对我们的影响是挺大的。有时候我开会中会讲，我们是工艺美术师，和纯艺术家不完全一样。定位是老百姓的消费品，艺术品，并不是完全个性行为的纯艺术。面对的是消费者，收藏者，是一种可复制的艺术品。凡高的画有几人可以看懂，但百姓的从众心理反而托高了它的市场价值。但钱币呢，需要得到百姓的喜爱与认可。我们在设计时，也不断在吸收市场的回馈意见。

    遥：这是涉及一个变与不变的矛盾吗？

    刘：或许吧。里面多少还有官方的引导吧，比如应该留下10%的作品坚持走本色的道路。

    遥：但这几年的市场，这样的呼声也越来越多了。

    刘：市场到底如何，其实我们并不是很了解，没有一个非常有效的反馈渠道。有些零星的民间评论，也并不一定能够引起管理部门的重视，有些无奈吧。有的时候会非常痛苦，坚持只有两条路：第一条是坚持到若干年以后成功了，因为得到了市场的认同；第二条，坚持到死，没有结果。

    遥：挺悲壮的。所以，大铜章是你们谋求改变的一条管道吗？把一些创新和改变放到这个相对宽松的领域中来？

    刘：对！我们的确把部分精力也慢慢往大铜章这个领域转移，包括这几年，做人物，做风景题材，都是一种突破和改革。有时候觉得这是一个有意思的悖论。一方面要得到专家的认同，一方面又要经得起市场的考验，有时候可能会一致，但有时候又会有矛盾。但这可能也是钱币艺术最大的魅力所在。

    遥：我知道，铤是你近年设计的一个非常重要的作品，虽然它不是纪念币，但却获得了叫好又叫座的市场效果。它是你谋求变革的一种尝试？

    刘：铤的诞生很有些传奇性。当时设计的时候，没有太多预置的想法。当时是07年嘛，市场并不是特别景气，当时大家一商量，就做个铤吧，让牛市“挺”起来。什么是铤？当时拿到这个命题的时候，对这个一点概念没有。后来就查阅了资料，感觉这是古代货币中很有代表性的一种形制，弧首束腰这个造型的确非常漂亮，所以就这么画了下来。

牛年贺岁金铤背面

    遥：设计起来麻烦吗？

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