作者:沈鸣镝
 
纪念币、纪念章与大铜章，从历史发展的角度看，都应归属于压胜钱范畴，大铜章可以说是现代的大花钱。

　　自从实物货币、称量货币发展到青铜铸币不久，有的铸币币面除了原有的文字外，增加了其他文字、图案、符号等，使这些特殊铸币的用途超越了以流通为主的功能，而是馈赠与收藏为主，带有纪念性质。
战国齐的六字刀——“齐建(返)邦涨大刀(化)”，字面有着纪念意义，他的形制、重量与齐国当时流通的货币三字刀“齐大刀(化)”十分相似，应该是国家铸造的最早的纪念币之一了。
　　
　　有的窖藏出土的古钱，混杂有半两、五铢到历代各朝的货币，他们是在一起流通的，他们的大小、重量基本相似，或相当二等的简单比率混在一起。夹杂在这些流通钱币中的，与流通币形制、大小、重量相似，币面除了原有文字外，还附有其他文字、图案或符号，具有一定的纪念意义，我认为这些压胜钱可以称之为纪念币。

　　铸币经过千百年的发展与变化，始终遵循着称量货币的规律，以重量来决定比价，其中曾有不少铸币被人为的拔高面值，或铸成大钱，脱离了他自身的价值，可随着政局变动，又回复到了他应有的地位。而纪念币则不同，他的制作工艺一般比较精，自他形成后，就不准备进人流通领域使用，他除了自身材质的价值外，附加了上乘的制作工艺所增加的值，另外纪念币因铸造量少，需求的人多，自然又增加了收藏价值。

　　带有纪念性质的铸币，在漫长的发展与变化过程中，大部分脱离了铸币原有的基本形态，币面去掉了钱文，代之以各种其他文字、图案，有的甚至改变了形状，如方孔圆钱型的没有了方孔等，我认为这些压胜钱，可以说是纪念章的原始形态。

　　早期的纪念币、章，是由国家的造币机构铸造的。纪念币、章的制作工艺，往往更胜于当时的流通货币，他们的生产批量小，有的甚至是单枚，由于制作人精心设计、加工。而其中纪念章因可完全脱离币面原有形式与内容的束缚，制作更是思路开阔，变化万千，形成如镂空钱、生肖钱、八卦钱、马钱等。以后纪念章极大部分转入民间制造，不受时间、地点、制作人的限制，各章之间制作工艺相差极大，市场所见难免鱼龙混杂。其中有一类发展成可供佩戴的纪念章，如徽章、勋章等，这形成了收藏的另一类项目。

　　发展到了机制币时代，纪念币与纪念章的区别，在于纪念币上标明重量、面值或写明纪念币等，而纪念章则没有，有时两者几乎合用一套原模，如徐世昌“十二寿同登”纪念币、章，只是一枚多了纪念币三字。按常规讲纪念币的收藏价值高于同类的纪念章，但也不绝对，还是要遵循收藏品物以稀为贵的规律，就以这“仁寿同登”来讲，纪念章的制造量小于纪念币，他的收藏价值就纪念章大于纪念币。

　　大铜章相对纪念币、纪念章是个新名字，他的形成就是百十年的历史吧，大铜章是压胜钱中的大花钱发展而来，应用了近代的造币技术而制成，从分类角度讲，还应归属于纪念章。大铜章的研究范畴，一般是以直径为60毫米或以上的铜质纪念章为主，但也不应局限于此。只要章的制作工艺好，直径在50毫米、40毫米或30毫米左右的也应该研究、收藏。而材质除了铜质外，也不应排斥其他的，沈阳造币厂制的镀金、镀银纪念章，很有自己的特色，先从颜色上脱离了铜色；厂里还制过铝质的大纪念章，工艺也是很好的。上海造币厂曾制造了银质大章，这些都应列人大铜章的研究范畴。至于有些人研究、收藏大铜章局限于铜质，而有的人又对银质情有独钟，那是各人爱好的事了。

　　大铜章也起源于国家造币机构，由造币厂的工艺美术师们设计、制模。由于大铜章命题范围广泛，章面又大，大师们可尽情发挥他们的想象，进行全面的构思，而有些造币新工艺也可在章上进行试验，如上海市钱币学会成立15周年所制的纪念银章上，就使用了反喷砂工艺，在章面下部一方块内又使用了隐形雕刻工艺，从不同角度看，会看到“15”与中国人民银行行徽重叠的图案。

　　近年上海造币厂生产的圆形方孔“十二生肖系列大花钱”，一枚章中用几个画面讲述了一个故事，如蛇年大花钱讲了白蛇传，五幅画为下凡、游湖、结亲、盗草与斗法，串联成一个故事；马年大花钱又讲述了伯乐相马的故事，很有新意，拿在手上久看不厌，他的方孔又透露了与钱币的渊源联系。

　　现有的大铜章多数为造币厂所制，而近年民间制作的大铜章也盛了起来，这些章只要制作工艺好，应该同样对待。大铜章是以铜饼压制而成，而有的章，样子与大铜章差不多，制作工艺却不同，用的是粉末冶金，这与大铜章的压制工艺就不可同日而语了，用粉末冶金制的章，也有样子比较好的，偶尔收几枚未尚不可，对他们要有个认识、有个比较、有个了解，但这些章终究只能归人另类了。

　　我对纪念币、章有特殊的爱好，自从廿年前在上海造币厂购得马克思大铜章后，就被他逼真的高浮雕、凝重的感觉所迷恋，直至如今。他们中的精品代表着一个时代的造币工艺水平，常给人以惊喜、令人爱不释手。