浅析战国货币文字的书法美 |
发布日期:11-07-28 08:21:43 泉友社区 新闻来源:中国金币网 作者: |
中国书法自甲骨文时代开始,就一直伴随着中国历史的进程而不断地体现着东方艺术的神韵和精髓,给人以美的享受。钱币,古人戏称为“孔方兄”,“无翼而飞,无足而走”,几乎与人们的生活形影不离,而上面都铸有所在时代书法大家的题铭,因此,钱币上的书法艺术对人们潜移默化的影响非常大,不亚于任何一门艺术。方孔圆形的钱型,加上优美的钱文书法,给人一种东方艺术、中国艺术特有的审美感受。不同时期的书体,不同作者的手法,使之既有强烈的时代感,又给人一种变幻莫测的神韵气息,这样也为辨认钱币的真伪提供一种可靠的保障。因此,书法艺术伴随着中国古钱的发展足迹,形影不离,钱文书法成为古钱文化最突出的代表。同时,古钱上钱文书法的变化,也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。
文字被铸刻于货币之上始于青铜铸币,春秋时期的空首布上已有铭文铸刻。到了战国时代,货币上已经普遍铸有文字。战国时代是一个文字异形的年代,货币文字则给了这个时代文字体态特征最有力的诠释。人们常用“繁简巨变,诡谲难识”来形容它。战国货币文字均属阳文范畴,字数多寡不一,字形与章法的变易调节也极为灵活,风格相当复杂。这种体态多变的特征有各个方面的原因,一个决定性的因素来源于文字书写者基本上都是民间匠人,因此它体现的是文字流布于俗世的真实面貌。铸币工匠们给货币文字带来了浓郁的市井风情——文字不再像西周置于庙堂之上或祭祀所铸的青铜器上的铭文循规蹈矩,庄重其事,而是自由随意,无拘无束。另外,加之春秋战国这一特定的历史时期,“礼崩乐坏”,政治上的分崩离析直接导致了各地经济制度尤其是货币制度的多元性、地域性和发展的不平衡性。货币铸地的分散,铸造工艺的参差,使得区域的个性也就在文字书写中潜滋暗长,货币文字体态的丰富性也就悄然而生。 战国时期的货币文字最有代表性的主要有布币、刀币和圜钱,这三种形制的货币在一定的时期占据着不同的地位,流通于不同的区域,相互之间也有一定程度的交流与影响。布币主要在赵、魏、韩等国通行,刀币是齐、燕、中山等国的主要流通货币,东周、魏、秦等国通行圜钱。最终,秦统一六国,同时也统一了货币形式,以方孔圆形作为唯一的流通货币,为后来中国两千年的封建社会的货币形式奠定了基础。并且秦半两钱上开始铸有丞相——也是书法家的李斯所书写的小篆,开创了名家书写钱文的先例,为后世所效仿。 布币,也叫铲布、铲币,因其形制模仿铲形农具而得名,它有空首布、平首布、方足布、圆足布、三孔布等多种。其中,空首布产生的时间最早,空首即“銎”,是上古钱镈类农具形状的缩小,故而保留装柄的銎。后来为了捆扎和流通的方便,改空首为平首。至于肩、足的方圆,有孔无孔,皆随时地而变,并没有特别的意
布币习惯以中线分割左右,其文字线条坚实圆美,字有增益变形和省减,代表了当时币文的一般倾向。有的布币以三线作放射状分割布面,币文也随之调节体势,颇具匠心和新意。有的布币币文采用大胆的平均方式,线条瘦劲长引而重心在字的上半部分,观之有如玉树临风之感。有的布币币文俗省相当严重,并且在有意识地追求左右字形的相似,线条纤曲柔美,出于俚俗而能入于优雅,在当时具有一定的普遍意义。有的布币题铭如同乱石铺街,参差错位,穿插避让,在当时布币多字题铭中很具有代表性。 战国布币数量极大,书法风格也是奇特多样。总的来说有以下几点特征:第一,布币书体有明显的大众化特征。其字均为通俗化的简化、增饰、变形改造、简单随意,既有日常书写的随意性,又有通俗化基础上的美感。第二:布币文字多为直线条式样,它们是对古文字书体曲线的改造,是工匠铸刻时草率急就而造成的。第三:布币文字的字形和书体、风格现象复杂多变,就决定其美感的综合性,审美中的不确定性。第四:布币文字字形体势往往随势赋形,多变易调节,章法亦然,因此,在欣赏币文书法时,不仅要看字,有时还要看币面的装饰线条,并且结合币形,才能深刻地领略其美感。
燕国的明刀使用时间长,数量多,流通范围也十分广泛,对其周围的诸侯国产生了深刻的影响。齐、赵、中山等国先后仿铸了燕明刀。其形制和文字与战国初期的燕国明刀极为接近,文字外笔方折,形体瘦长。与齐刀相比,燕刀简陋,币面字形也不像齐刀币文那样规整,显得十分潦草。
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