他朝窗外看了一会，跟我说，其实这个时代有很多符号，把烦琐的东西归纳，通过再组合，层次就非常丰富。

　　说起他的作品，韩晓生似乎有些腼腆，声称自己没做过什么了不起的作品，即使是荣获2006年世界硬币大奖“最佳金币”奖的麦积山石窟5盎司金币，“撞了大运”是他给那次获奖经历的评价。但又立即补充，但是有很多想法，想要去实现。

　　韩晓生对西方的立体派艺术推崇备至。把现实的东西，逐一归纳，在同一个平面把不同空间展现出来，这是他最喜欢的表现方式。这是一种空间的重叠，每一块每一部分，重新组合安排，处理在一个平面上。就像他所设计的生肖虎年贺岁大铜章背面(沈阳造币有限公司2010年发行)，一乍眼去看，会产生一种错觉，到底是一只虎还是两只虎呢？这就是典型的立体派风格，对“虎”这一自然形象作分解，从不同的方面，不同的空间，提取了不同元素，把这些元素重新组合，相互叠置，相互渗入成为一组新的形象，这使得章面显现强烈的立体感，从某种角度来说，虎的自然性、物质性被弱化了，画面是流动的，虎存在于这个空间之内，它是有生命的，富有更积极、更诗意的感性渲染力量。

　　和他的谈话厘清了我们以往认识上的一种误区，立体派的东西其实很理性，每一部分都经过深思熟滤。组合的过程需要非常深厚的功力，组合不到位，就流于杂乱无章。就像韩晓生最欣赏的立体主义大师布拉克，他往往把东西分割成很多面，然后再把各个不同角度的面重新加以组合在同一张画面上。有时，最后的样子，就好像东西被剁碎再放回同一平面一样。“你觉得很感性吗？绝对不是！布拉克可以把每一个部分都讲出道理，看似很感性色彩的东西，设计过程却无比理性。”我想，这应该就是他一直努力实践的理论基础。究竟是理性高于感性，或是感性战胜理性，这是一个见仁见智的命题，但他一直主动要求自己在变，无论是理念还是风格，这种变化一直体现在他的币章作品中。

少一点匠气，多一点灵气

　　韩晓生非常反感匠气十足的东西。“所谓的造型能力强，画什么像什么，这只是一个时间问题，最基本的匠艺问题。”他对于钱币设计的定位，就是必须经过设计