中原文化与戏曲——大铜章上的豫剧

　　正面图案中花木兰做男性化的浮雕处理，脸部丰满圆润，不怒自威，笑而不露，微带“安能辨我是雄雌”的窃喜。由于古装戏表现历史人物多采用明代服装为依据的戏剧化服饰，故图案上乃是戏剧化的服装。花木兰一领头绒簪缨的范阳帽，英雄巾上绾英雄结，英姿飒爽，洗尽铅华素姿不施粉黛；双手负阴抱阳，抱拳揖礼如山，领令而行。作揖的手形雕刻衬托纤纤玉手，呈现一种冷峻独特的优雅美感，其优美的轮廓愈发醒目，既柔美婉约，又充满力量。肩袢和铠甲都做了艺术化的处理，扬弃了“山”字纹甲片的纹饰花纹，饰以简约的回字纹等装饰性纹路；猎猎迎风的战旗，战车的轮毂和战尘滚滚的烟云，在在提醒着观者眼前是两军厮杀缠斗的场景；大大的篆刻“豫”字，既是戏里又是戏外，带有设计者强烈的自我主观意识和刻意的主题美化，把我们从历史的氛围带回到身边的戏剧。
　　“最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄”背图表现的是花木兰还我女儿装后的无边喜悦。易容还回女儿身，一身钗裙的木兰正薄施粉黛，巧理云鬓；卸掉的箭囊、兜鍪、战甲、佩剑置放在几案前，作为一个女子和作为一个军人身上想得到的“七零八碎”都“装进”了图案成为构图的元素之一；槅门、条案、桌几、香炉上的花纹均满工雕刻，纹饰极尽繁复；裙身裙摆上饰以梅花朵朵，窗前案几上的盆景花卉和果香四溢的果盘与花窗外的园景相映成辉，让人几疑此景此情画里画外？背景空间“谁说女子不如男”七个花体篆字横贯错落，字里行间巾帼须眉，奇志若铁，豪气薄云天！
　　“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。我们的视线透过花窗来到室外，花团锦簇的枝桠被流连忘返的黄鹂压得乱颤，它们围绕着花枝翩翩起舞，活泼自在的神态，映射出房屋主人发自内心的由衷快乐，明丽纷繁的画面充满了动感，给人轻松愉悦的感觉。正背图案一为易钗而弁，巾帼不让须眉，一为易弁而钗小儿女依依情长，两相对比强烈，加深了对故事情节发展过程中的人物思想意识的动态描写，加强了观者对人物性格的印象，最大限度地提升了铜章的艺术表现力，在庄重与灵动、茂密与疏朗的节奏中，彰显出中国传统文化的气息和能量。

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