岁月葱茏，大禹永在——从美学视野赏铜章《大禹治水》

　　二 情景交融处感大禹的凡心世情
　　《大禹治水》铜章背面图案意境绝美，情景交融处，感怀良深。想起刘勰《明诗》中有言“人禀七情，应物斯感，感悟吟志，莫非自然。”说的便是此时此情了，赏章者情动于中，便也是创作者情动于题材了，非情动则决无此情景交融之良作。
　　整体看，圆月清辉悬于大禹陵之上，陵后山峦叠嶂，在月色清辉中空间无限绵延，也是这种无限感带出了一种清冷却无比肃穆的意境。月亮，在中国人眼中始终是与思念、思乡、感怀、抒怀等等无比细腻的情感联系在一起的。月亮，在中国文学史上已经成为一种永恒的意象，凝聚着古今多少文人墨客不尽的情思。而此处铜章上的月亮造型便是对中国月亮意象的深刻把握。在极致的月色清辉中，方见重山的庄严与静默，方见在这重山映衬下的大禹陵竟有着一股说不明道不清的孤清，又仿佛是不经意被遗落了尘世许久，有说不尽的沧海桑田。而月亮中的大禹萧萧远去，一个背影，成为妻儿永久的期待和想念。这个时候，月亮烘托了大禹与家人的各自思念。而圆月似乎又寄托着他们以及创作者共同的期许：但愿人长久，千里共婵娟。
　　可以说，把大禹离家的的场景置于月亮型图案中，可谓一绝：一可以给赏章者以管窥大禹“三过家门而不入”的情景；二又可因情而生其他感想，如是看作月亮，那真正是能让人唏嘘不已的，一则感于亲人间的思念之苦，二则慨于大禹无私奉献、执着治水的崇高精神。而最为触动人心的当是一种情景交融中的对照力度——大禹“三过家门而不入”的毕生治水历程与月色清辉下大禹陵的庄严肃穆形成对照，把个人功过与历史评说这样一个历史议题托出给赏章者，值得与不值得、个人价值与社会价值、个人生活与留册青史等等一系列疑问都冒了出来。《大禹治水》大铜章因此变得深刻、变得饱满。而月亮悬于大禹陵与重山之上，在清静中透着孤远，便给“生情”营造了极好的意境氛围。
此情此景，不禁感叹，岁月葱茏，大禹永在。
　　《大禹治水》大铜章以其丰富的美学沉思，运用独到的对比映衬手法以及精湛的雕功和现代先进的熔铸工艺，显示出广阔的思想力度和美学意境，是不可多得的章中上品。

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