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盛唐前期“饮中八仙”中的第一知名人物，唐代文学家、诗人、书法家的身份资历兼而有之，与李白、李适之等人世谓之“醉八仙”。出生地越州永兴（今浙江萧山）人，仙寿享年86，耄耋之人中可称豪饮之狂士，既便在今日医疗事业发达的今日中国，如此高寿也是不可多得之选。
贺知章早年迁居山阴（今浙江绍兴）。少时即以诗文知名。唐武后（武则天）证圣元年（695）中乙未科状元，是浙江历史上第一位有资料记载的状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，自号“四明狂客”、“秘书外监”。晚年尤纵崇信道教。代表文学作品，以《回乡偶书》、《咏柳》等数阕诗文名篇，传扬后世，名垂文史。
贺知章生性旷达豪放，善谈笑，好饮酒，又风流潇洒，当时贤达皆倾慕之。他遨游里巷。醉后属词，动成卷轴，文不加点，咸有可观。又善草隶书，好事者供其笺翰，每纸不过数十字，共传宝之。他的人生修炼，当能在识才、辨才、爱才方面颇具慧眼识珠，因此他和李白一见如故、倾盖相交，成为好朋友，并把李白引荐给唐玄宗为官，也就是自然而然的事了。而对李白而言，知音难得，能够在自己成名之前，一眼就看出自己超群出众诗才的人中，贺知章还是第一个。李白得遇其人，自是天意昭昭不可埋没之意。贺晚年放荡不羁，自称“四明狂客”，又因其诗豪放旷放，人称“诗狂”。常与李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，时谓“醉八仙”。大诗人杜甫的著名诗篇《饮中八仙歌》中首屈一指第一个夸的就是这位文豪酒仙：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”。
贺知章暮年看淡红尘，上表奏明皇上，请求恩准他回乡当道士。唐明皇准许了他的请求，玄宗御制诗以赠，皇太子率百官饯行。像贺知章这样官场上善始善终，由皇帝亲自出面召集百官为之饯行，并且还写诗相赠、以壮行色，实乃中国文坛史上的一次千古奇观，个中罕见。
贺知章铜章的创意，从构图上，创作主题意图清晰，作者很好地掌握了贺知章一生的重要的历史事件和人生轨迹。因此在整体布局上取舍有度，画意情趣和内容既无遗漏亦无缀笔。铜章正面图案中的布局，贺知章的肖像形象不是单独出现，也不是简单的构图排列，而是和形似壁塑上的人物——贺知章手握毛笔的狂客形象、“金龟换酒”图及背景为贺知章现留绍兴宛委山南坡的“龙瑞宫记”摩岩石刻遗迹相结合，图案之间高下错落，构成一壁，自成格局，各逞形态。底面做粗糙的肌理状物，间杂交错，斑驳陆离，或凹或凸，或挂或流，以泥塑的格调处理的肌理不拘定式。如此勾勒，显然是意在铺陈陵谷沧桑，恒古岁月、古意朴拙的诗画语境，既使之出现幽远深峋之状，又使人们欣赏体味中怀有几许淡淡的神往。
正面图案的构图区划工于模拟，改变了常规画法代之而来的空间的体验，即在传统艺术框架之内，强调创作人的个人的精神和个性，以及风格的局部变化。当然这离不开很好的人文艺术史的艺术训练，即在绘画的框架内部将传统绘画做出新感觉，自然而然地表达艺术的随机性和情境场合间的更为有机协调的结合。
常服旧时衣冠，难免有限制了其更上层楼的气概。如果对创作客体的认知能力和语境的转化能力不够，在大块面结构的雕画上就会顾此失彼。例如我们现在看上去的衣纹的处理就极易被忽略。而恰恰相反，作者在正面图案表现这位狂客手握毛笔，如腾云驾雾、飘飘然之酒后醉态的形象上下足了工夫。大肆刻画，其中尤以衣纹的处理颇为放纵阔达，映衬狂客身后飞扬的飘带也益发张扬跋扈，不如此突出表现的“狂”之一字就无处着力发泄。通过衣纹的长短、起伏、深浅、聚散、抑扬等变化，构成狂客之所以“狂”的飘逸，随之而来，雕画的旋律之美自如地洋溢其中，而不显丝毫的牵强刻意。衣纹的起势与落势的着重表现，来自生活中的写实体验，美在自然随性；衣纹的交叠、走线流畅谐趣，以及衣纹的虚实和布局上都照顾到狂客的性格的表现，造型贴合唐时文人热衷的生活情态，刻画上有意侧重狂客狷介倜傥的精神层面。不妨揣测一下作者的图中之意，在这层的描画中，借重了与贺知章有知遇之恩的醉八仙中那位诗仙巨擘的情调的表达，那份与生俱来的“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的恣肆汪洋般的狂狷情态。
背面图案取材于贺知章名诗“回乡偶书”而创作的场景，画面上的老翁老态臃肿，小童活泼可爱，手拿皮弓或牵着兔子灯，由此引发人们对儿时的回忆。有人说走进绍兴，就好比走进了一轴民俗风情画，一城粉墙秀黛瓦，乌篷船欸乃声中枕河人家的水城格局，淅淅沥沥飘洒着江南的千年风雨，老街隐深巷，社戏传古韵，红莲戏白藕。那越剧穿透烟雨的小调咿咿呀呀丝丝拉拉的委婉、绵长……一踏上古越之地，人就在片刻之中迷失在一段段历史的烟云之中。背图在人物的身后描绘的就是这带有文人情结的如梦似幻，两侧旧时传统的百年商贾店铺、餐楼馆舍错落，竹丝老台门、乌黑黝亮的柱廊、棕色油漆为基调的绍兴传统民居住宅，集中反映了绍兴的传统建筑特色与民情风俗，使古城更添几多历史古韵和文化内涵。刻画略感不足是人物比例有失工稳，缺少的恰是古代画卷中那种古意人物的画法，失了些许古趣。个人感觉应与主题相谐，方不失稳妥。写实有些过于平面化，泛泛无新意，缺乏相应的想像空间。记忆中，以水乡传统民居为主的绍兴城内，有很典型的“一河无街”格局的仓桥直街历史街区，既然是绍兴，好似少了河道两旁以水乡民居为主的描画，就好比饮绍兴老酒少了茴香豆的佐拌，怀古中也就欠缺了一份脑际空明时的回味如甘。
