精粹：秋离与您谈大铜章的收藏与投资--中国集币在线--致力打造一个金银币收藏与投资收藏综合门户！

来源：中国集币在线嘉宾对话（9月18日）

嘉宾：秋离老师

秋离老师近照

大家好，我来了。

老师我是不敢当的，只希望和大家一切探讨、交流、共同进步。

世界著名雕塑：思想者

图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下：

此主题相关图片如下：

先给大家介绍枚最近发行的新章:思想者

材　质：黄铜上色、紫铜上色
规　格：８０ＭＭ
设计者：王江浩
发行量：黄铜２００枚、紫铜１００枚
年　份：２００７年
制造厂：上海新世纪纪念章有限公司

关于《思想者》的思想

在欧洲雕塑史上，有三座被后人称之为难以逾越的山峰，他们是公元前五世纪希腊的菲狄亚斯；文艺复兴时期的米开朗基罗，和19世纪的奥古斯特・罗丹。
新世纪纪念章有限公司最新推出的《思想者》大铜章，就是根据罗丹杰作的翻版。
1880年，法国政府负责美术工作的部长先生，找到罗丹，请他为筹建中的美术博物馆设计一座大门。经过反复苦思冥想，罗丹决定以意大利诗人但丁的著名长诗《神曲》中的《地狱篇》为题材，开始构思规模宏大的《地狱之门》。从1880年开始，罗丹在这个作品上花费了整整37年，在地狱之门中共塑造了186个各种姿态的痛苦挣扎中的形象来表现犯有各种罪孽而在地狱中遭受惩罚的幽灵。罗丹倾其毕生精力，尚未最后完成这举世震惊的雕塑巨作。
而后被独立翻铸出来的《思想者》则是地狱之门的核心和灵魂，是罗丹本人思想的重要体现，在他死后被放置在他的墓前。
铜章的正面忠实地表现了罗丹的原作《思想者》的灵魂和核心，一个裸体的男子，坐在岩石上，拳头托颚，他在思想，丰富的思想敲击他的大脑，面对人类在苦海中挣扎的众多残酷事件而引发苦闷；沉思的表情，及内心一种超越世俗的悲天悯人的爱。我们从思想者突出的前额和眉弓使得双目更加深陷的阴影里，看到罗丹苦闷深思的表情，从隆起的肌肉及痉挛翘曲的脚趾，看到了埋芷在内心被压抑着的巨大力量。《思想者》不仅在用脑，而是在用全身的力量在进行思考。铜章的质感和工艺，很好地体现了《思想者》在静止表象下所表达的丰富内涵和涌动的内在张力。
  铜章的背面是罗丹1886年创作的《吻》，《吻》也是取材于但丁《神曲》中，描写弗兰切斯卡与保罗一对情侣的爱情悲剧：弗兰切斯卡被又老又丑的贵族大臣詹乔托看中，大臣委托自己年轻英俊的兄弟保罗代为向她求爱，弗兰切斯卡与保罗一见钟情，婚后才发现受骗，但她与保罗无法克制彼此爱恋，在花园幽会，被大臣发现，他拔刀刺向弟弟，被弗兰切斯卡以身相护而死。
  铜章用细线阴刻的手法，塑造了两个不顾一切世俗诽谤的情侣，在幽会中热烈接吻的瞬间，双方都达到了忘我境界。平面细线勾勒的手法使作品中男女两人相拥的姿势，严密无隙地成为不可分割的一体，心心相印中，除了急促呼吸外一切时空运转都已静止下来而与世隔绝。
  铜章的正面是虽生犹死的永恒哀伤；而铜章的背面则是虽死犹生的瞬间荣华。综观整个铜章使我们深刻体会到罗丹大师的名言：“美是到处可寻的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”

                                      戴龙生
                                     2007.7.22

大铜章的魅力--蒋金城

近些年来，大铜章收藏成了“半壁江山”中涌现的一支新军，其艺术趣味日益显山露水。二十年前，我国著名雕塑家张充仁先生为香港东南纺织公司成立三十周年而设计雕刻并由上海造币厂铸造1000枚60毫米直径的黄铜纪念章，开了建国后铸制大铜章的先河。该枚纪念章现已成为后起藏家难以寻找的珍品。嗣后，随着社会需求的增长，大铜章的设计铸造的品种逐渐丰富起来。造币厂的设计雕刻师在大铜章上找到了一块理想的用武之地，社会上许多知名雕刻家如王克庆、刘焕章、袁运甫、潘鹤、曾成钢等也热情参与了大铜章的设计雕刻、如“宋庆龄”、“全国美展”、“抗洪赈灾”、“陈云”、“鲁迅”等纪念大铜章就出自他们之手。

大铜章收藏的升温与大铜章设计雕刻铸造的水平日臻提高密切相关。改革开放以来，设计思想挣脱了桎梏，铸币工艺精益求精，为大铜章的发展创造了卓越的条件。本来大铜章和硬币在设计铸造方面，在使用的设备方面，在选用的材料方面，都比较相近。如果是造币厂的产品，其内在的渊源关系则更为深厚，甚至其中的工艺手段、艺术风格都有迹可寻。加之大铜章比硬币直径大的多，而设计的各类限制又小的多，设计师可运用丰富的艺术技巧，展开想象的翅膀，使铜章的浮雕立面更为丰富多彩。铜章的生产规模较之硬币犹如小巫见大巫，此造币的新技术、新构思可通过这块“试验田”进行实践、总结、提炼。这两年推出的世界著名画家系列毕加索、马蒂斯等大铜章,浮雕立面达到10毫米，立体感强烈，突破了传统的铸制方法。法国造币厂厂长见到该产品曾说：能达到这种水平的国家目前还不多。

大铜章的艺术观赏性随着铸造工艺的发展和艺术雕刻家呕心沥血的创造而日益提高。大吨位压机的多次冲压使铜章凹凸面更为强烈，浮雕上展现人物面貌和场景显得层次丰富，高低、明暗、远近对比效果显著，给人带来一种难以忘怀的艺术冲击力。大铜章虽不如绘画那样可以表现栩栩如生的恢宏的历史场面和大自然迷人的胜景，然而它独具一格，以金属的本色、丰富的立体感，沉甸甸地展示特有的厚重美。现代科技手段为大铜章发展开拓了更为广阔的空间，即可抽象写意，也能纤毫毕现，展示不同的艺术风格，显示同样迷人的艺术魅力。

上海首届大铜章收藏展打破了近两年来钱币收藏市场低迷沉寂的气氛,为该展特制的500枚大铜章也一购而空，有人喻为这是“冬天里的一把火”。一对离休老干部钟情大铜章的收藏，戏称觅到一枚喜欢的大铜章犹如喜得贵子一般高兴。一位收藏家喜滋滋的说，每天晚上看电视时，总是用手轻抚大铜章，一天一枚，犹如摆玩宠物。大铜章有如此迷人的魅力，相信会有越来越多的人喜欢它。

蒋金城

其实大铜章是雕塑艺术和铸币工艺的完美结合,既有有观赏性,还可以直接触摸,直接感受.

以下是引用呆若木鸡在2007-9-16 15:02:00的发言：

我是一个新章友，刚开始了解大铜章艺术

以前听很多人说章就是没有面值的，没有价值的，谁都可以发的，是圈钱的。

现在才明白是一些坏人利用了章

真正的大铜章从艺术，工艺，设计，都是很好很好的东西

个人感觉应该让更多的收藏者了解大铜章的艺术价值和收藏价值。

我想请教秋离兄国内都有哪些厂在设计制造大铜章，在选择收藏大铜章上应该注意些什么。谢谢啦

答：国内目前设计制造大铜章比较权威的还是上海造币厂，沈阳造币厂，南京造币厂。其中属于上海造币厂目前生产量最大，沈阳造币厂近几年基本没有出什么章，而南京造币厂主要是生产造币机器问主。以上３家属于国有企业。

　　私人企业属上海新世纪最具权威，老板为原上海造币厂设计雕刻师。新世纪的章在工艺方面比起官方单位好不逊色，目前生产的章已经得到了大铜章收藏爱好者的认可。

以下是引用呆若木鸡在2007-9-16 15:07:00的发言：

好章来啦，这个章的背面很有法国章的韵味

答：没错，的确是这样，我觉得章还是走艺术路线比较好，章的含义不应该仅仅停留在“纪念”这两个字上。

以下是我的一位好友思源老师把玩大铜章的感受，与大家分享。

《大铜章赋》

铜章吟古今，史事铭长河；赤霞影里，飞鸿成阵；渊源深处，彰显欲章；浩浩铜章瀚如海，枚枚精品疑匠心。伟哉大铜章！美哉大铜章！

洞察章史长河：惊五铢钱形开山鼻祖，历代花钱官私鼓铸；铸风盛行，源远流长，唯我华夏。曾几何时，法意俄国独领风骚，憾泱泱华夏桑田变沧海。宏观当代铜章：喜“东南纺织”横空出世，滚滚车轮辗转而至；正本清源，云里招魂，盛世而铸。斗转星移，二十六载日夜兼程，叹四百明珠竞相绽放。古有厌胜钱，今有大铜章。一脉相承，殊路同归；推陈出新，百花齐放；光大钱币文化，展现盛世章风。

承前而启后，升华而内延。题材之丰富，几于无所不容；构思之新颖，无不赏心悦目；精雕之细刻，无不形神兼备；或浑厚于高低浮雕；或凝聚于古朴韵律；或洗练于大写意中；或精细于手雕绝技；或创意于抽象艺术；或写实于传统俱像中；中国当代大铜章也。

平面与立体结合，工笔与写意交融，智慧与思想结晶，柔美与力量共济，视觉与把玩并举。跋涉历史，温故而知新；铭刻史事，观苍茫风云；传记人物，煮酒论英雄；承载盛典，扬中华腾飞；雕塑人生，弘我炎黄子孙；写意名胜，抒我锦绣山河；中国当代大铜章也。

古为今用应无恨，有歌无泪大铜章。盛世铸章，顺民心，孚众望；中国当代大铜章名副其实也！中国当代大铜章灿然而亮也！

（思源作于2005年1月20日）

手工雕刻在大铜章上的运用

手工雕刻，堪称造币制模工艺中的一门绝活。它是在坚硬钢模的方寸之间，直接用凿子和刀子手工雕刻。如今能够熟练地掌握这门绝活的传人，在国内已经寥寥无几了。
　　上海造币厂的手雕工艺，有着悠久的历史。它融汇中西技法，具有自己的特色。所谓“中”，是指采用传统的我国银楼用凿子加工首饰及徽章厂用凿子雕模的方法，50年代初上海造币厂聘用的陶秉麒技师可称这方面的代表。所谓“西”，是指吸取西方国家如意大利、法国用刀子刻模的方法，上海造币厂的董益谦老技师可称这方面的代表。陶技师是当时上海滩有名的用凿子雕刻模具的陶氏三兄弟之一；董技师是解放前天津造币厂所聘意大利雕刻专家的嫡传弟子。我的手雕技术就是师从这二位师父学出来的。
　　回忆当年学艺，条件非常艰苦，刀子、凿子、榔头等工具，都是在师父指导下自己动手做的，从坯料锻打，到锉成型，到淬火，道道工序都得要学，还要学会钳工的基本功。那时年纪轻，精力充沛，经常坚持下班后继续练功，直到晚上九、十点钟。在师父手把手传授下，由浅入深，循序渐进。那时做了不少习作，最大的刻过恩维尔·霍查坐像，尺幅170×160毫米，最小的刻过直径21毫米的试样币，图像为女民兵，还仿刻过一些外国钱币，如荷兰盾等。60年代初，又试刻过一些伟人像。在当时的历史条件下，这些只作为技术练兵，不生产产品，最多打打样品而已。
　　改革开放迎来了百花齐放的春天，我国纪念币(章)的生产如雨后春笋蓬勃发展。在这种形势下，我们这门手雕工艺才大有用武之地。我经过反复琢磨决定把宋代名画移植到大铜章上，发挥手雕工艺的特长。想法虽好，做起来并不那么容易，图画与浮雕是两种不同的艺术形式，一中一西，风格迥异。我选择了宋人林椿的《葡萄虫草图》和《荔枝腊嘴图》作为章的正面图案，这是两幅工笔画，线条细腻，风格写实，画中的蜻蜓、螳螂、腊嘴等虫鸟形态逼真，雕刻起来较易表现。章的背面我配上具有宋代苏体风格的“宋人画选”四字，使书画结合，和谐统一。

葡萄虫草图荔枝腊嘴图宋人画选
　　雕刻时，凿子和刀子并用。这是两种截然不同的技法：用凿子雕刻，是先把图案描绘在透明或半透明的纸上，翻过来贴在钢坯上，用洋冲根据图纹线条以榔头击打而成；而用刀子雕刻，则是在透明的赛璐珞纸上用锋利的划针描下图案，然后在钢坯上烫蜡，待冷却后，再从赛璐珞纸上把图纹过渡到烫过蜡的钢坯上，最后用刀子中的线刀刻线落样。两种技法不同，效果也各有千秋，凿子功工整挺括，刀子功细腻柔和。我在雕刻中，以刀子雕刻为主，辅以凿子雕刻，也就是用凿子进行粗雕，用刀子进行细刻，凿子雕刻主要运用在阴纹(凹模)上，刀子雕刻主要运用在阳纹(凸模)上，浮雕作品主要是依靠刀子在阳纹上雕刻来完成的。
　　操作中，我还根据具体情况，开动脑筋，灵活运用。例如雕刻葡萄串，按传统做法，是先做一把一粒葡萄形的凿子，然后一粒一粒在阴纹模上套打而成。这样做，一串葡萄颗颗形状势必雷同，缺少变化，也就没有生气。我将刀子与凿子结合起来灵活运用，按照原画在凸模上将葡萄一粒粒雕刻出来，颗颗造型富有变化，层次分明，保持了原画风貌。在虫鸟和叶脉的细部处理上，我同样运用刀凿结合灵活使用的方法，依靠手上的功夫精雕细刻，增强质感，使其达到栩栩如生的境界。作品完成以后，得到了行家的好评。
　　大铜章的直径一般都在60毫米以上，幅面比之一般币章开阔得多，手雕操作更能够得心应手，操作者更能够淋漓尽致地展露才华。但是，手雕毕竟是手工操作，费时费力，远远不能适应今天大生产的需要，这正是它的局限性。在这点上，它要比现代化的轻便快速的机器缩雕和电脑制模逊色得多。然而，作为制模雕刻的一种特殊手段和辅助手段，今天它仍然有着存在的价值和发展的生命力，它在某些方面所发挥的特殊作用，尤其是机雕无可替代的作用，更是不容漠视的。