“突破乌江”纪念章
“飞夺泸定桥”纪念章
“遵义会议”纪念章
“越雪山”纪念章
“过草地”纪念章
“延安”纪念章
在上世纪的六十年代后期，出于对毛泽东像章的喜爱，一有空闲，我便到海珠广场或太平南（今人民南路）自发形成的像章交换点游逛，一来可增长见识，二来可收集到自己喜欢的品种。一个偶然机会，以不菲的价格（当时不能用现金进行买卖，只能是以章易章），交换到一套八枚纪念红军长征胜利的套章。其制作精良，造型精巧，我百看不厌。
这套纪念章，没有刻上制作的时间，据我估计，是为了纪念红军长征胜利30周年制作的。每枚的正面，用中文写明时间和地点，背面用英文作翻译，并刻上编号。由于该套纪念章只是在广交会里供外国友人购买，所以在国内流传甚少，市场上十分罕见。
为什么说这套纪念章是“文革”中毛泽东像章精品之中的珍品？其原因有三：
首先，意义重大。这套章是为纪念红军长征胜利而制作，而且销售的主要对象是参加广交会的外国来宾。在当时的历史环境里，以像章的形式向外国人宣传红军长征的胜利，宣传红军精神，宣传毛泽东思想，这本身就是一种创举，其意义十分重大。
1934年8月，红六军团西征开始，随后中国工农红军的主力军团纵横赣、闽、粤、湘、桂、黔、川、滇、康（西藏）、甘、陕11省，行程共二万五千余里，击溃了敌人多次的围追堵截，终于在陕北红军胜利会师。“长征，是以我们的胜利，敌人的失败而宣告结束”。
在这套章里，设计者是以时间为主线，结合长征途中的重大事件而设计的。纪念章的首枚，就开宗明义地指出“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机”。红军的出发地是“瑞金”，途中“突破乌江”，召开“遵义会议”，再“飞夺沪淀桥”，然后“越雪山、过草地”，最后，红军的一、二、四方面军主力在陕北与当地红军胜利会师，从而完成这一伟大创举。这样的设计，其主题鲜明，脉络清楚。
其二，设计新颖。这套纪念章的设计，突破了当时毛泽东像章非圆即方的模式，给人一个新颖的感觉。要在方寸之间表现重大题材是非常困难的，而在当时的政治环境下，在纪念章中不能没有毛泽东像，要做到两者有机的结合，更是难上加难。但设计者知难而上，通过采用多种的表现手法，使这个难题迎刃而解。
第一，打破平衡。如在首枚章里，就是通过火炬的部分外露，打破了长方形像章的固定模式，收到了意想不到的效果，这种手法在余下的几枚像章中都有采用。
第二，明暗结合。设计者根据不同题材的不同要求，分别采用了明刻或暗刻，或两者结合的手法，把每枚纪念章的主题表现得淋漓尽致。如在第三枚“突破乌江”章里，使用了明刻。在湍急的江水中波涛翻滚，一只竹排正奋勇向前。红军战士，有的卧在竹排上用机枪向敌人扫射，有的跪着用步枪向敌人开火，有的站着冒着敌人的枪炮
奋力地用竹竿撑着竹排冲向对岸，一幅战斗激烈的画图就这样显现在我们面前。又如在第五枚“飞夺泸淀桥”章里，使用的是暗刻。鲜红的底色，说明了战斗的惨烈，敌人的炮火把天空和江水都染红了。再细看章里面，就会发现几条若隐若现的铁索上，一队红军战士正挥舞着大刀，高举着战旗，奋不顾身地向敌人杀去。再如在两枚“瑞金”章里，则采用明刻和暗刻对比手法来表现瑞金的标志性革命建筑物。明刻的是“红军烈士纪念塔”，暗刻的是“中华苏维埃第一次全国工农兵代表大会”的会址。两幢建筑物所使用的表现手法虽然不同，却收到同样的效果，那就是“庄严、肃穆”。
第三，动静结合。由于要在方寸之间表现的场面特别宏大、宽阔，真的不知从何下手。但设计者采用动静结合的手法，就把这个难题轻而易举地解决了。如第六枚“越雪山”，第七枚“过草地”这两枚章里，皑皑的雪山，宁静无边的草地，都显得那么肃穆、深远。但随风招展的红旗，有如千军万马，打破了它们的沉寂，使雪山和草地都充满了生机，突现了红军战士敢于把雪山草地踩在脚下的革命英雄主义气概。
其三，制作精美。首先是模具的制作很精致。那个年代，模具的制作全用手工，但它的精细程度可与现代用电脑来制作模具相媲美。其次冲压的冲床吨位够大，所以冲压出来的像章很光滑，毛泽东的头像非常饱满，立体感很强烈。再次就是电镀层很厚，电镀出来的颜色像黄金一样。到现在虽然差不多有四十年了，但丝毫没有褪色，仿佛新章那样夺目。
四十年来，我一直珍藏着这套珍贵的纪念章。当我每次细看时，总感到有一种精神在激励着我，而那段艰难困苦的日子也会在脑海中涌现。是的，几十年的风风雨雨，几十年的磕磕碰碰，这套纪念章伴随我走过来，这几十年来，可以说是我人生的长征路。
来源:广州日报
