本稿刊载于2008年3月下旬出版的第六期《钱币》报上，如需转载，请务必注明来源于《钱币》报，转载于中国集币在线(www.jibi.net)，谢谢！
任何艺术都不是板起脸孔的说教，更何况作为国粹的中国传统绘画，尤其是古典名画，其之所以能流传千百年而魅力不衰，独特而高雅的趣味美，是一个不可忽视的重要原因。
一.天趣之美
天趣，即天然之趣，绝去人工造作雕饰的痕迹。它是历代画家，特别是文人画家所尊奉的美学宗旨，也是道家思想对中国传统绘画产生的影响。天趣，既有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然形态，也有人与动物的本性体现，即“自然天成”、“天人合一”的机趣。
1999年发行的《明清扇画》纪念银币，全套4枚，其中有一枚的背面图案为清人钱慧安的《牧牛图》，画盛夏时节的牧牛趣事。因为天气炎热，牧童常常把牛赶入水塘“避暑”，而自己便躲到树荫里去玩耍。此图描绘傍晚时光，牧童准备回家，想牵老牛上岸；而平时十分温顺的老牛，因留恋水中凉爽，与牧童发生了有趣的僵持，牛的犟劲与牧童的天真跃然纸上。作者捕捉了这一精彩的瞬间，以粼粼水波和依依垂柳为背景，并书以意味隽永的题跋，让观者在享受田野清风的同时，追忆童年的天趣之美。
[upload=jpg,《明清扇画-牧牛图》-(1999年发行).jpg]UploadFile/2008-3/2008326932993656.jpg[/upload]
二.画趣之美
画家将自然万物动静变化的无限机趣，通过自己的方法、技巧，创造性地表现于画面，酿造出“画趣”来。中国传统绘画发展至唐宋，出现了工笔重彩和写意等不同的技法，但万变不离其宗，都是运用点、线、空间和色彩等艺术语言，以功力和技巧塑造各种不同的艺术形象。古人云：“画无定法，物有常理。物理有常而其动静变化机趣无方，出之于笔，乃臻神妙。”
1994年中国人民银行发行的“中国古代名画”系列金银币，正面图案是故宫角楼，背面图案分别为《子孙和合图》、《夏景婴戏图》《秋景婴戏图》和《冬日婴戏图》，表现不同时令儿童嬉戏的场景。《冬日婴戏图》传为南宋苏汉臣之作。他笔下的儿童，虽多为富贵人家子弟，体态丰盈，“婉媚清丽”，但不失天真烂漫。金银币描绘两个儿童冬日嬉戏的情景：庭院中假山堆叠，幽兰吐芳，茶花竞艳，阳光充满温馨气息，女孩手执方格花纹锦旗与猫逗乐，而年纪较小的男孩略掩其身，甩动细线上的一根孔雀尾翎，那种小心翼翼、略显犹豫的神情，令人忍俊不禁。此画生动地揭示了儿童纯真的内心世界，洋溢着烂漫童趣，体现了画家的审美观念和独特视角，具有强烈的艺术感染力。金银币设计者根据币型特点，删繁就简，在保持原作基本风貌的同时，舍去原画假山前后的翠竹及一棵枝干虬曲的梅花，突出了绘画的主体。苏氏一门三代为南宋宫廷画师，善绘人物，尤其是绘写儿童,采用略为夸张、变形的手法，画成“大头娃娃”，“深得其状貌，而更尽神情…婉媚清丽，尤可赏玩。”“著色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣”。明清以降，苏氏的“大头娃娃”们影响深广，被奉为古代儿童题材绘画的范本。
[upload=jpg,《冬日婴戏图》(1994年).jpg]UploadFile/2008-3/2008326941182929.jpg[/upload]
中国古代画论把绘画分为逸、神、妙、能四品，以逸品为上。所谓逸品，简而言之是巧妙地表现平淡，“味外有味，令人嚼之不见，咽之无穷”，它是历代画家孜孜追求的最高境界。 1993年发行的《孔雀开屏》金银纪念币，背面图案采用清代意大利籍宫廷画家郎世宁的工笔之作。此图曾荣登1991年的台湾邮票，在国内外颇有影响，画园中牡丹盛开，孔雀献美，其中一只骄傲地展开光彩夺目的双翅，另一只似在一旁品评。郎氏的画是“融会中西”的产物，造型逼真、气韵生动，令人叹服，但按中国的审美标准，华丽有余，逸韵稍逊，大概能评个“神品”， 也许缺乏的正是那种平淡天真而又能激发人们无限遐想的画趣。
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三.奇趣之美
奇趣，是指中国画在构图过程中，因绝处逢生而产生的超出寻常意料之外的变化之趣，或新奇的境界。正如王维的诗所云：“行至水穷处，坐看云起时。”
《明清扇画》纪念银币的正面图案，采用了明代画家陈淳的《竹石水仙图》。陈淳与徐渭齐名，虽都被后人归于大写意画风，但彼此同中有异，徐渭侧重于泼墨写意，而陈淳偏于淡墨写意，所绘花卉风姿秀媚、墨韵明净，富有清新淡泊的文人雅趣。此图在经营位置上也是匠心独具，作为绘画主体形象的石与竹偏倚于左，造成奇险之势；几枝水仙则向右边蓬勃生发，以蓄势留白，给人们留下了丰富的想象空间；右侧的款识、钤印，使使去重心的画面“化险为夷”，就象一个秤砣，起到“四两压千斤”的作用，于不平衡中求平衡，于平衡中求变化，体现一种布局的奇趣之美。
[upload=jpg,《明清扇画-竹石水仙图》-(1999年发行).jpg]UploadFile/2008-3/2008326945879864.jpg[/upload]
此套银币中还有一枚明代蓝瑛的《樱桃小鸟》，构图也很别致。樱桃的主干在画面左边，一虬枝横空出世，弯曲到画面右边，树上一只小鸟，侧身向下，正在关注那朵展瓣的樱花，形成上下呼应之势。特别值得一提的是，小鸟所处的位置，处于横向正中与与纵向黄金分割的交叉点，其比例性、艺术性、和谐性，蕴藏着丰富的美学意义。此外，原画右上角有一个长方形钤印，在布局上亦起了平衡画面的作用，并非可有可无之物，可惜被银币设计者删去，当属憾事
[upload=jpg,《明清扇画-樱桃小鸟》-(1999年发行).jpg]UploadFile/2008-3/2008326951950607.jpg[/upload]
