这些天，我对邮票的感情突然升温，于是在某个网站上看世界各国的邮票，自然少不了我当初最爱的瑞典邮票。但是我却对近些年的瑞典邮票十分失望，为什么？因为瑞典皇家雕刻大师Cz.Slania过世了，此大师一生为瑞典邮政服务，创作了无数经典雕刻版邮票，也使得瑞典在上世纪60年代起，直到他过时这40余年中，一直为世界邮票的佼佼者，过去，凡是印有Slania.sc的邮票，一定是大师级别的品质保证，而如今，看现在的瑞典邮票，大师的精髓早已不在，前些日子刚发行的一套猛禽雕刻版邮票，其品质之烂，让我大跌眼镜。于是我晚上躺在床上，就考虑这个问题，一国的纸币是否也如此呢？当一个国家产生了一个既天才，又认真敬业的雕刻大师时，那这个国家的纸币/或者邮票究竟是幸运的，还是倒霉的？

可以说，在我收集纸币的时候，肯定第一眼就注意到正面的人像，这就好比一部电影的主角，他的好坏，直接影响到其品质和档次。但是，雕刻大师是很难培养的，因为需要有天赋不说，最重要的还要拥有数十年的经验积累，才可能上台面，培养的周期未免过长。我觉得能够在纸币上印有传统雕刻版纸币的国家是骄傲的，因为这不仅说明这个国家拥有一个雕刻天才，也是一国印刷能力的体现——雕刻的好坏，不仅取决于雕刻师自己的素养，也包括油墨的运用，纸张的色泽、韧性等诸多方面，可以说是一个需要团队精神才能够成功印制的结晶。

随着雕刻大师的相继过世或退休，纸币也将迎来一个蛰伏期，可以看到，像丹麦，瑞典，奥地利等国，在一代雕刻师离开岗位后，其纸币雕刻质量都呈现了下降的趋势。比如奥地利1988年以前纸币上的人像雕刻，我觉得用精美绝伦来形容毫不过分，1960版本的100先令施特劳斯，人像雕刻传神，印刷饱满，是纸币中的杰作，或者50先令的佛洛依德，同样是逼真精美。但是1988年的莫扎特和以后的两张纸币，明显是更换了雕刻师，其雕刻质量大打折扣。丹麦也是如此，1972版的美女和动物纸币，正面美女雕刻清新细腻，背面动物生动可爱，是纸币雕刻的佼佼者，而此后的版本，人像雕刻同样质量大打折扣。以上情况可以表明的一点是，虽然近期纸币的印刷质量要比老版好，但由于雕刻师的更换，有些纸币失去了以往的神韵。

这也是为什么很多收藏者都喜欢收集早期纸币的原因，也包括我。我是一个坚定不移的雕刻版爱好者，不仅是人像雕刻，也包括动物，建筑等等，简单的说，现代纸币，特别是2000年后，确实没有什么让我惊喜的纸币了。现在能够独立印刷纸币的国家屈指可数，目前唯一能保持高水准雕刻的，只有挪威自己了。但是挪威纸币人像的雕刻大师S.Morken（这是我个人最喜欢的雕刻大师，我正在收集材料准备写一个关于他的专题）年事已高且已退休，恐怕未来很难再看到他的纸币作品了。

至于TDLR，我一直不喜欢这个公司代印的纸币，原因正是在人像雕刻上，品质之烂难以形容，基本上可以这样一句话概括TDLR代印的具有人像的纸币：请勿购买，即可。当然，早期的TDLR纸币上的人像雕刻是很精美的，1970年以前，很明显，那时候的雕刻师肯定和现在不是同一个人。因此甚至可以说，一个雕刻师直接影响到一代纸币的好坏和品质，其实对我而言，基本可以不考虑购买近现代的纸币了，因为除了97年的比利时10000法郎，2000年后的法罗动物、以及挪威全套以外，再没有让我心动的雕刻版出现了。

其实如今雕刻大师的短缺，在我看来是有很多原因的，简单的概括是这样的：首先是国家重视程度变低，如今纸币的防伪已不太取决于手工雕刻，而更多依赖科技，因此专门培养雕刻人才的必要性不高；雕刻师的培养周期过长，基本一个雕刻师要培养十余年才可独立工作，而如果为国家雕刻纸币，起码要有20-30年的经验积累吧；需求量小，一个国家通常十余年才更换一版纸币，而且为了节省成本，有很多国家甚至在不同面值上仅使用同一个人像，那么对于雕刻师而言，十余年完成一个作品，其他时间靠什么收入呢？这与早期纸币不同，以前手工雕刻是纸币防伪的最重要环节，因此很多印钞公司都会专项招收培养雕刻师，于是上世纪初-80年代才会产生大量的雕版纸币。

如今已是一个科技取代传统工艺的纸币时代，像荷兰，瑞士等国已经很早就放弃了手工雕刻人像，而更多依赖高科技制作纸币，也是同时期防伪质量最好的纸币——于是也就有了很多国家纷纷效仿，看如今纸币的人像，处理方式各不相同，而手工雕刻人像，已经越来越罕见了，这肯定是未来的大势所趋，而对我而言，只好将目光放在更早的纸币上了，其实这未必是坏事，因为对雕刻版纸币的喜爱，使我也对这种类型的纸币十分敏感，可能一个图片的细节，就决定了我是否会关注并购买它，同时也为我自己划定了收藏范围。当然，一些优良的现代技术纸币，也是我会购买的目标，虽然我内心挚爱，可能永远定格在西德1000马克，丹麦1000克朗，比利时10000法郎上，但是像荷兰，瑞士，同样是我非常喜爱的，其实无论是手工雕刻，还是高科技，只要是高品质的纸币，无疑都会打动我。