《追寻——熊猫金币设计师访谈录》 |
动作比例关系的不协调,眼神处理不好,就很容易不自然,做出的浮雕就会很呆板和僵硬。最大的难点就是要把熊猫的“神”表现出来,做出的浮雕要“活”,要处理好各种关系,包括浮雕的高点和低点的关系、形象的比例和结构关系,神态眼神等细节处理等等,这就需要很深的造型能力。我平时也会注意做一些素描速写的练习,就是培养造型能力。 每个设计师的处理方法略有差别,但原理是一样的。做浮雕的时候要考虑工艺,把熊猫的结构、动态、前后关系体现出来。在方寸之间把浮雕的最高点和最低点的高度差处理得很小,就说明做得很精细了。 以前的凹刻法虽然是创新,但破坏了熊猫的整体形态,感觉不像一个写实的熊猫,像一个卡通的熊猫,由于工艺条件所限,这也是当时能想到的最好办法了。我们这一代设计师比较幸运,我设计熊猫金币的时候反喷砂工艺已经应用得比较熟练了,设计时对工艺考虑的比较少,只考虑能不能做浮雕。 国外的钱币浮雕表现手法比较多样化,有的泥巴味道很浓,艺术性较强。但现在我们有的纪念币浮雕过多依赖机器雕刻,减弱了浮雕的艺术性,我个人觉得机器雕刻可以作为浮雕的辅助手段,完全依赖机器雕刻不可取。钱币浮雕永远离不开人,人的大脑是任何机器替代不了的,人工做出来的浮雕才是有味道和历史感。同样,人工做出来的熊猫形象才是更生动,更有生命灵性的。 第四部分 创新,创新,再创新 从设计上来说,尽量能自由一点,我们征稿的时候就会跟设计师说,要创新,要突破,尽量不给他们太多的框框,充分发挥他们的想象力。 问:现在您已经从深圳国宝造币有限公司调到中国金币总公司工作,听说您现在虽然不再担任设计工作,但与熊猫金币的关系却更加密切了? 岳:我2008年来到总公司,当年跟着胡福庆先生参与了“熊猫币未来十年图稿征集”活动。后来胡先生退休后,就由我来负责熊猫金币项目的统筹管理工作。 问:那么熊猫金币未来还会怎么变? 岳:熊猫金币和其它投资币最大的不同是每年均变换图案,表现的内容有一种情感色彩在里面,有亲和力,这是我们最大的优势。熊猫金币现在基本上是写实手法,抽象手法用的很少,跟外国的作品比,缺乏创新性。未来的熊猫金币在熊猫形象的塑造上还是要保持自然原始状态,但浮雕表现手法一定要多样性,比如粗犷一点的,写意一点的等等。 &nb |