《追寻——熊猫金币设计师访谈录》 |
面的天坛造型,特指定我来做浮雕。2000年以前熊猫金币正面的天坛造型偏瘦一点,个人感觉历史建筑的浑厚气势体现得略有不足。我重新找来了天坛的标准图作为图稿,做浮雕的时候特别注意了屋顶瓦楞和檐下的结构关系,整体结构上做得更具有立体感和浑厚感,对栏杆这些细节也处理得更细致一点。 当时做完天坛油土浮雕后,还特别到北京找到了中央美院雕塑系教授、著名雕塑家曹春生先生。曹先生邀我到家里坐客时还跟他老伴说,今天来了个做熊猫金币的小朋友,感觉很亲切。曹先生曾经为中国贵金属纪念币,特别是熊猫币做了很多工作。曹先生看了天坛浮雕后提出了一些意见,比如要注意浮雕低点和高点的关系等,我根据他的意见进行了修改和调整。我注意到2001年熊猫币正面用了两个石膏型,2002年以后所有熊猫金币,包括熊猫加字币的正面图案用的都是这个石膏型。 第三部分:浮雕最大的难点是表现熊猫的神 熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态,最自然的状态如何表现出来。 问:听说您学的是雕塑,这对于从事钱币浮雕的创作,帮助大吗? 岳:我在学校学的是圆雕,圆雕是四维的,而浅浮雕是介于绘画和雕塑之间,把两者的艺术特点融合于一体,又有绘画性,又有雕塑性,有立体感。钱币就是浅浮雕,对于高度有很严格的控制,完全不像在学校做圆雕那么自由。钱币浮雕和绘画有很大的不同,譬如水墨画熊猫可以虚实结合,虚的地方可以虚到无形,但在钱币图稿创作时上绝对不能这么处理,我们画图稿的时候,每一个点都必须做得很实在,是有形的,才是适合做浮雕的。 刚开始从事钱币雕刻时,困难重重,完全不适应。当时刚进入深圳国宝造币厂,什么都不知道,包括怎么制作油泥,怎么制作浮雕工具等等,我们是一点一滴地边向上海造币厂、沈阳造币厂的老师学习,边自己摸索。朱纯德先生、胡福庆先生也常给我们讲课,讲浮雕的起位,讲浮雕的技法,以及介绍浮雕的一些经典作品,我从中学到了很多东西。 不管是学绘画还是学雕塑,造型基础很重要,只是采取的手段不一样,我们用泥土塑造形象,画家是用画笔来塑造形象。钱币浮雕是对图稿的再创作,从平面到立体是一个再创作的过程。 问:熊猫金币的浮雕创作过程中,最大的难点是什么? 岳:熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态,如何把最自然的状态表现出来。由于身体结构、比例和 |